イ・チャンドン(Lee Chang-Dong)

イ・チャンドンはとても有名なスターです。彼は韓国の大邱で生まれました。彼は68歳（アリエス）で、イ・チャンドンの職業は次のとおりです。作家、監督、プロデューサー。ここでは、イ・チャンドンの基本情報を学びましょう！

イ・チャンドンのプロフィール

イ・チャンドンの略歴

• イ・チャンドンは1954年に大邱で生まれ、韓国で最も右翼の都市と見なされる人もいます。李承燁は元高校教師であり、小説家として高く評価されている。彼は40歳以上で映画館に目を向けます。彼の最初の映画「グリーンフィッシュ」（1997年）はすぐに成功し、絶賛されました。 「ペパーミントキャンディー」（2000年）は、彼の以前の作品と同じ「失われた無実」のテーマを持っているようで、韓国の軍事独裁政権のまだ強力な残党に激しい批判を投げかけています。 「オアシス」（2002年）で、リーはヴェネツィア映画祭の特別監督賞を含む数え切れないほどの称賛を受けました。 2003年以来、リーは新しく選出された自由国家政府の文化大臣を務めています。

イ・チャンドンのトリビア

• 盧武鉉（ノ・ムヒョン）政権の文化大臣。 【2003年6月】
• イ・ジュンドンの兄。
• 2010年のカルロヴィヴァリ国際映画祭の審査員。
• アメリカの映画製作者ショーン・ベイカーは彼の作品の大ファンであり、彼を「現代の巨匠」と呼んでいます。
• イ・チャンドンの映画の回顧上映は、アルメニアのエレバンで開催された2007年ゴールデンアプリコット国際映画祭の公式プログラムの一環として開催されました。

イ・チャンドンの名言

• 【カンヌバーニング記者会見（2018）】映画の一部は、観光客がソウルに到着したときに行くソウル郊外で撮影されました。この地域には多くの外国人が訪れています。とても象徴的な場所です。女性キャラクターの部屋はとても狭いので、おそらく1日に1回は太陽の光が降り注いでいます。ですから、それも非常に象徴的です。多くの観光客が訪れるソウルのこの場所と非常に貧しい地域との間にこのコントラストがあります。だから、ヘミの部屋はキャラクターがセックスをする場所です-それは非常に貧弱な愛です-そしてジョンスは今日の多くの若者のように自慰行為をする傾向があります。これをどのように解釈すべきかわかりません-それはあなた次第です。
• どの物語を映画化すべきかを説明するのは非常に難しいです。私には、プロデューサー、俳優、乗組員など、定期的に仕事をしている人が何人かいますが、この物語が映画になれる理由とできない理由を説明するのは常に非常に困難です。これも私を困らせることがよくあります。自分自身を説明するのは難しいと思います。ストーリーが面白いか感情的なものか、それとも良いレビューが得られるかどうかは、正直なところ私にとってそれほど重要ではありません。それは私が持っている非常に直感的な感覚です-主に、この特定の瞬間に聴衆とつながるために物語が手を差し伸べる価値があるかどうかについてです。ストーリーを公開するために努力する価値はありますか？それは私の中で起こっている非常に敏感で直感的な意思決定プロセスのようなものです。
• 【2018年カンヌ映画祭でバーニング（2018）について語る】村上さんの短編小説で大きな謎を見て、それが一連​​の謎になり、映画にはさまざまな謎の層があるのではないかと思いました。当初は若い監督に機会を与えて映画を制作したかったのですが、そうはいきませんでした。その後、脚本家が物語を適応させました。私は少し躊躇していましたが、実際にはこの非常に短い物語の謎は映画にとって非常に良いことがわかりました。
• 私が小説を書いたとき、私はいつも人のために、私と同じことを考え、感じた人のために書いた。私が書いていることを理解し、同じ気持ちや考えを共有する非常に特定の人にラブレターを書いているように感じました。映画の観客ははるかに多く、具体性ははるかに低いですが、私は常にその特定の観客、つまり私がコミュニケーションをとることができ、それらの映画を理解する人のために映画を作成します。このグループに何人いて、どこにいるのかと聞かれたら、正直答えられません。時々、その時代からではなく、将来的には、観客のために映画を作っているような気がします。あまり具体的なグループは考えていませんが、いつもその人やそのグループのために、コミュニケーションがとれる映画を作っています。
• [2010年カンヌ映画祭での詩の記者会見（2010）]確かに詩についての映画ですが、ここでの詩は単なる文学のジャンルではありません。詩は映画について話したかったので、芸術と映画を指します。さらに進んで、おそらく私は人生のすべての目に見えない側面、計算できないこと、そして何よりもお金にならないことについて話したいと思いました。映画で詩を上映することはもちろん問題です。詩はそれ​​自体が美しい花の花束のようなものではありません。私にとってそれは世界であり、生命です。つまり、世界の汚れや醜さにもかかわらず、中には常に美しいものがあります。それは私が見せたかったもの。そしてもちろん、それは最初から問題でした-脚本の執筆中、撮影中、編集中、そして私の仕事の終わりまで-それは懸念事項でした。この映画は、私の詩に対するすべての反省の結果です。視聴者が映画の詩や美しさを発見したかどうかはわかりませんが、映画を見た後に彼らが自問する質問は、私が彼らとコミュニケーションをとる方法です。