ブルース・ジョエル・ルービン(Bruce Joel Rubin)

ブルース・ジョエル・ルービンはとても有名なスターです。彼は米国ミシガン州デトロイトで生まれました。彼は79歳（魚座）で、ブルース・ジョエル・ルービンの職業は俳優、作家、プロデューサーです。彼には恋人がいます。彼の名前はBlancheRubin（1970年1月29日-現在）（2人の子供）です。ブルース・ジョエル・ルービンは、映画 『タレント・ギブン・アス』に最初に出演しました。ブルース・ジョエル・ルービンに関する最新ニュースをフォローしたい場合は、ブルース・ジョエル・ルービンに行って彼をフォローすることができます。ここでは、ブルース・ジョエル・ルービンに関する基本的な情報を学びましょう！

ブルース・ジョエル・ルービンのプロフィール

ブルース・ジョエル・ルービンの略歴

• ブルース・ジョエル・ルービンは、1943年3月10日、米国ミシガン州デトロイトで生まれました。彼は脚本家兼プロデューサーであり、Ghost（1990）、Deep Impact（1998）、Jacob’s Ladder（1990）で知られています。彼は1970年1月29日からBlancheRubinと結婚しています。彼らには2人の子供がいます。

ブルース・ジョエル・ルービンのトリビア

• 息子、ブランチ・ルビン、ジョシュア・ルービン（1972年生まれ）、アリ・ルービン（1980年生まれ）。
• ブルースの初期の脚本のキャリアは、1983年12月にアメリカンフィルム誌のためにスティーブ・レベロが書いた「One in a Million」というタイトルの記事に刺激され、ハリウッドで最高の未制作の脚本の10をリストしました。 「Rebelloは、業界の著名人が推奨する125のスクリプトを読みました。最後の10のスクリプトには、Princess Bride（1987）、Total Recall（1990）、At Close Range（1986）、Jacob’s Ladder（1990）が含まれています。ブルース・ジョエル・ルービンのジェイコブス・ラダーのファンは、このシナリオを説明することを断固として拒否します。彼らの唯一の嘆願？ ‘それを読んで。それは並外れたものです。」そして、それは…ページごとに、私が読んだ数少ないスクリプトの1つであり、白昼に身をかがめる力があります。」
• ソンドラ・ルビンの息子。
• ブルースは、ニューヨークのホイットニー美術館で映画のキュレーターを務めた独立系映画製作者である彼の親友であるデビッド・ビエンストックにアシスタントとして雇われました。そこでブルースは徐々にアシスタント映画キュレーターになり、1970年代初頭に独立系映画製作者にとって重要な出発点であるニューアメリカン映画製作者シリーズと呼ばれるプログラムの確立を支援しました。オスカーを受賞した映画MASH（1970）を制作したばかりでしたが、ワーナーブラザーズのリチャードD.ザナック会長がエンディングを理解できないと言った後、オプションは期限切れになりました。ほぼ30年後、ザナックはブルースの映画、ディープインパクト（1998）のプロデューサーでした。
• ニューヨークでは、ほぼ2年間の世界的な精神的探求から戻った後、ブルースは録音から映画編集まで、さまざまな仕事をしました。彼は、マルチメディアロックバレエのアスタルトでジョフリーバレエ団と協力し、To Be Alive！のディレクターであるフランシストンプソンと協力しました。 （1964）、ニューヨーク万国博覧会で働いていたときに彼が賞賛した短編ドキュメンタリー–別の3画面の映画、シャルトルの大聖堂。彼は元NYUクラスメートのブライアンデパルマの助監督をこんにちは、ママに務めました！ （1970）若いロバートデニーロと。その後、69年（1970年）にデパルマとロバートフィオレとディオニュソスで共演しました。これは、ブロードウェイ以外の演劇を2画面で映画的に解釈したものです。

ブルース・ジョエル・ルービンの名言

• 私が「粘土の塊」と呼んでいるものをテーブルに載せる必要があります。そこに来るまで成形することはできません。したがって、10ページ下がって、自分の仕事に対して批判的で批判的になり始めると、テーブルにそのような粘土の塊ができることは決してありません。
• ジェイコブス・ラダー（1990）の脚本のアイデアは、夢として始まりました。深夜の地下鉄。私はニューヨークの腸に旅行します。電車には人がほとんどいません。ひどい孤独が私を掴みます。電車が駅に到着し、私は降ります。プラットフォームは捨てられています。最寄りの出口に向かうと、ドアがロックされているのがわかります。プラットフォームの反対側に歩いていくと、ひどい絶望感が私を襲い始めます。恐ろしいことに、この出口も連鎖しています。私は完全に窮地に陥り、運命の感覚に圧倒されています。二度と日の目を見ることはないだろうと確信しています。私の唯一の望みは、線路に飛び乗ってトンネル、闇に入るということです。そこからの唯一の方向は下です。私の旅の次の行程は地獄だと知っています。私の人生には何も機能していないようだったので、その一部は私自身の恐れと絶望から来ました。イリノイでは、私の話が完全に消えたように感じました。私の話は、「あなたには話がありません」でした。トウモロコシ畑に住んでいます。友達はいません。仕事はありません。あなたの妻は家族を支えています。要するに、私の頭の中で、話は終わりました。映画の目標を手放して、別のライフスタイルに落ち着くことができたかもしれません…私の話は「オーケー、あなたは試してみました」だったでしょう。代わりに、私は地下鉄の夢から目覚め、「それは映画の素晴らしいイントロだ」と言いました。それから私は地獄から抜け出す方法を書こうとしました。 [ジェイコブスラダー、拍手喝采の本、1990年およびbrucejoelrubin.com]
• [ジェイコブス・ラダー（1990）の執筆について]映画は表面的で停滞し始めていました。私は閉じ込められたと感じました。何かが足りませんでした。ほぼ3日間、私は仕事をやめました。脚本は制作中の惨事だと感じ、ひどく落ち込んでしまいました。続けたくなかった。私は多くの脚本でこの点に到達しました。この完全な荒廃の瞬間、あなたは自分が書いているものが絶対的なゴミであることに気づき、邪魔にならず、自分が作家であったと思い込んでしまいます。そもそも。作家がこのハードルをどのように克服するかは、多くの点で彼らの成功または失敗を決定するものです。作家がかつて言ったように、それは戦い、犠牲、あなたの赤ちゃんを殺す時です。あなたがそれを管理することができれば、それはひどい、そして最終的には解放的な闘争です。彼はそれをあなたのものにする血の儀式であなたをあなたの材料と結婚させます。それがあなたの人生になります。 [ジェイコブのはしご、拍手の本、1990年]
• 未使用のスクリプト素材だけでBrainstorm（1983）の続編全体を作成することはできますが、もちろん、そのようなチャンスはありそうにありません。私たちの著作権システムには大きな欠陥があります。それは、肥沃なアイデアを売買して、スタジオの金庫室で腐敗させる可能性があるということです。 [シネファンタスティーク誌のインタビュー、1986年3月]
• [デッドリー・フレンド（1986）の脚本を書くように言われたこと]最初に私は言った、「私はそれを書くことができません。私は誠実です。私はホラー映画を作るためにハリウッドに来ませんでした。翌朝、瞑想をしていて、仕事を断ることにとても満足していると、頭の中で[私の遅い瞑想の先生]ルディの声がはっきりと聞こえました。彼は言った、「あなたはジャーク！仕事を辞退するよりも、家族を養う方が誠実です。今すぐ起きて、電話に行き、プロデューサーに電話して、やろうと言ってください。私はあなたの先生が墓の向こうからあなたに話すときあなたが聞くことを知るのに十分長い間精神修行をしました。私は起きてロバート・M・シャーマンに電話し、こう言いました。彼は言った、「それはあなたの番です。この映画、デッドリー・フレンドは、作る喜びであり、多くのレベルで命の恩人であることが判明しました…この映画に取り組むことには他にも多くの利点があり、そのうちの1つはウェス・クレイヴンを知ることでした。 [ジェイコブスラダー、拍手喝采の本、1990年およびbrucejoelrubin.com]

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