イヴァンパッセル(Ivan Passer)

イヴァンパッセルは非常に有名なスターです。彼はチェコスロバキアのプラハ[現在のチェコ共和国]で生まれました。彼は89歳（癌）で、Ivan Passerの職業は次のとおりです。ディレクター、ライター、セカンドユニットディレクターまたはアシスタントディレクター。彼には恋人がいます。彼の名前はアンフランシスヘッド（1992年12月8日〜2020年1月9日）です（彼の死）。 Ivan Passerに関する最新ニュースをフォローしたい場合は、Criterion、Bnfにアクセスしてフォローしてください。ここでは、Ivan Passerに関する基本的な情報を理解しましょう！

イヴァンパッセルのプロフィール

イヴァンパッセルの略歴

• イヴァン・パッセルは、チェコ映画の「ニューウェーブ」の主要な作家の1人であり、1960年代にエネルギッシュで超越的な映画運動を作り上げ、厳しい社会主義リアリズムの教訓を打ち破った若者たちのグループです。通行人は彼自身の映画の脚本の作者であるだけでなく、彼の同胞、友人、そして同僚のミロス・フォアマンが監督した最初の4本の映画の脚本にも取り組みました：「Konkurs」（1963）、「BlackPetr」（1964 ）、「ブロンドの恋」（1965年）および「消防士のボール」（1967年）。
• Passerは、Marianna（Mandelíková）とAloisPasserの息子であるプラハで生まれました。彼は無声映画の脚本家の孫でした。イワンの両親は彼らのユダヤ人の遺産のためにナチスによって迫害されました。イワンは反抗的な少年で、寄宿学校に送られ、そこでミロスと友達になりました。彼らは一緒にプラハのFAMU映画学校で映画を勉強しましたが、若いイワンは最終的にアカデミーから追放されました。それまでに、彼は映画製作のスキルとある程度の経験を身につけ、撮影監督のミロスラフ・オンドリチェクなどの重要な友人がいました。フォーマンや他の友達と一緒に、彼らは最初の映画を作りました。
• 1965年、Passerは注目に値する最初の長編映画、壮大な「Intimate Lighting」を制作しました。これは印象派に着想を得た映画で、すぐに有望な新監督としての地位を確立しました。しかし、1968年にソビエトの侵略で頂点に達したチェコスロバキアの社会的圧力と政情不安により、彼は翌年亡命しました。しかし、米国では、彼は最高の提案を受け取ったフォーマンの悪評を達成しませんでしたが、彼は彼を納得させなかった提案を拒否しました：たとえば、彼は彼女を含む多くの理由で「イエントル」を行うことを拒否しましたマンディ・パティンキンやエイミー・アーヴィングのような他の主要なパフォーマーとは異なり、バーブラ・ストライサンドは古すぎてその役割で有名であるという信念。同様に、彼は常に反対していた暴力の要素を使った映画を作ることを拒否しました。第二次世界大戦中、彼は直接暴力にさらされており、それを映画に描くのは危険だと考えていました。暴力は「現実とファンタジーの違いを理解できない一部の人々に影響を与える」と彼は言いました。
• しかし、彼は最初のアメリカ映画「生き残るヤツ」（1971年）など、いくつかの注目すべき映画を制作しました。これは、ヘロイン中毒の美容師の複雑な肖像画です。民間人の監視に関する彼の風刺、「法と障害」（1974）。お金を稼ぐ銀行家のコメディー「シルバーベアーズ」（1977年）と、戦争のベテランが片目、腕、足だけで犯罪を調査するカルト映画「男の傷」（1981年）。テレビでは、1992年に伝記「スターリン」を監督しました。
• 通行人は南カリフォルニア大学で映画を教え、外国の映画アカデミーの学生に講義をしました。彼は2020年1月9日にネバダ州リノで亡くなりました。

イヴァンパッセルのトリビア

• プラハ映画アカデミーFAMUで学ぶ。
• 彼の祖母は無声映画の脚本家でした。
• スター・バーブラ・ストライサンドは、スキップに彼女を主役にしたイエントル（1983）を監督することを望んでいましたが、脚本を読んだ後、ストーリーが非現実的すぎると考え、映画で男性になりすました女性を伝統的に受け入れないと彼女に言ったため、拒否しました、キャサリン・ヘプバーンの悲惨な人生の高度計（1933年）を思い出させます。 Passerのすべての議論は説得力がありましたが、Streisandはプロジェクトの開発を続け、後で指示しました。皮肉なことに、それは大ヒットになりました。
• 彼はホロコーストを生き延びたユダヤ人の両親の息子でした。
• 1969年頃にアメリカに移住。

イヴァンパッセルの名言

• [彼の最初の特集IntimateLighting（1965）で]私は「IntimateLighting」を60回見た男に会いました。映画を作るときは、感情的なターゲットが好きで、観客が部屋を出るべき心の状態を想像したいのですが、この映画では、キャラクターが好きだったので、戻ってきてほしいと思っていました。 。私たちは親戚や友人を訪ね、彼らが何を言おうとしているのかを知っていますが、私たちは彼らが好きです。それが私の映画のあり方だと思い、それが起こりました。
• [映画の暴力について]私は暴力的な映画を作ることを拒否しました。危険だと思います。私は第二次世界大戦で本当の暴力を見ました。暴力は、現実とファンタジーの違いを理解できない一部の人々に影響を及ぼします。だから私は米国市場の80％から撤退しています。私はいつもオファーを受け取り、拒否しました。私はサンダンスで教えていましたが、ロバート[俳優でサンダンスの創設者であるロバートレッドフォード]は、私が断ったほど暴力的なネイティブアメリカンについての映画を提供してくれました。これらの映画を見たくないのですが、どうやって作るのですか？
• [法と障害について（1974）]近所を犯罪から守ろうとしている、ロウアー・マンハッタンの自警団の一員であると私に言ったタクシー運転手に会いました。素晴らしいコメディーのアイデアだと思いました。私は脚本を書き、大きな間違いを犯しました。それはまるでドタバタコメディのようでした。アーネスト[俳優アーネスト・ボーグナイン]はその男の一人で、なぜか私は映画の中でアーニーのキャラクターを殺しました。それは映画の中のジャンルの変化でした。聴衆はいつも笑っていました、突然この男は殺されて、聴衆は唖然としました。私は決してそれをしないことを学びました。
• [生き残るヤツでジョージ・シーガルをキャスト（1971）]ユナイテッド・アーティスツはジョージ・シーガルと契約を結び、年に3つのプロジェクトを彼に与えなければならなかったので、彼らは彼に脚本を与えました。シーガルはそれをすることにしました。しかし、私はジョージ・シーガルにそれをさせたくありませんでした！彼はとても難しい俳優でした。作家は私にひざまずいてジョージ・シーガルを連れて行くように頼みました。そうでなければ映画は作られなかったでしょう。私は受け入れましたが、彼女は本物のプリマドンナでした。
• [オーディションについて（1964）]プラハにセマフォという小さな劇場がありました。この劇場で偽のオーディションをするというアイデアがありました。私たちは脚本のようなものを書きました。私は若い撮影監督をミロス[ミロス・フォアマン監督]に連れて行きました。ミロスラフ・オンドリチェクは後にアマデウス（1984）を作り、世界で最高の写真監督の1人になりました。ミロスは東ドイツの16mmカメラを購入し、テレビ番組からフィルムを収集しました。私たちがそれを使用したとき、テレビラボはそれをワインボトル用に開発していました。私たちが持っていたわずかなお金で、私たちはこの映画の約100分を作りました。私たちはそれをスタジオに見せました、そして彼らは「どうぞ、私たちはあなたにそれを終えるためにお金をあげます」と言いました。私たちはフォークバンドについての別の短編小説、もし彼らだけが彼らのバンドを持っていなかったなら（1964）を書き、映画を完成させました、そして私たちの驚いたことに、映画はニューヨークでさえ上映されました。

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