William Washington Beaudine est né le 15 janvier 1892 à New York, un endroit avantageux pour un cinéaste débutant au tournant du siècle dernier, car le « Hollywood » original de l’Amérique était situé à proximité de Fort. Lee, NJ (Thomas A. Edison, l’inventeur du premier appareil de production cinématographique et, plus important encore, détenteur de plusieurs de ses brevets les plus importants, y avait son siège social. Le monopole des brevets qu’il a aidé à fonder ne voulait pas que les cinéastes opèrent trop loin , car elle voulait surveiller l’industrie pour s’assurer qu’elle n’utilisait pas d’équipements piratés qui enfreignaient ses brevets. La Californie est apparue comme un centre de production majeur dans les ‘Teens parce qu’elle était loin des regards indiscrets du trust Edison, qui n’était pas opposé à embaucher des voyous pour détruire l’équipement et tabasser les employés des entreprises qui l’ont défié). Beaudine a commencé dans l’industrie comme accessoiriste à 10 $ par semaine, factotum et extra en 1909 avec American Mutoscope et la Biograph Co., où il a d’abord travaillé avec D.W. Griffith, le père du cinéma américain. Il a commencé à apparaître comme acteur dans les films Biograph de Mack Sennett en 1912 et a continué à travailler derrière la caméra tout en apparaissant devant elle dans 44 films jusqu’en 1915. De 1911 à 14, il a été assistant réalisateur ou réalisateur de deuxième unité sur 55 films. Il épouse Marguerite Fleischer en octobre 1914 (ils resteront mariés jusqu’à sa mort en 1970), la même année où il s’installe en Californie. Bien qu’embauché par Kalem Co. en tant qu’acteur, il a eu sa première chance de réaliser en travaillant sur la série comique “Ham and Bud” du studio en 1915. Il a réalisé au moins cinq films en 1915 et a été assistant de Griffith sur son chef-d’œuvre séminal La Naissance d’une nation (1915) et sa suite, la bien nommée Intolérance (1916). En 1916, Beaudine gagnait 100 $ par semaine en tant que réalisateur et réalisait jusqu’à 150 courtes comédies avant d’obtenir son diplôme pour des longs métrages en 1922. Beaudine, comme son collègue réalisateur John Ford, était connu pour “monter devant la caméra”, c’est-à-dire ne filmant que les scènes absolument nécessaires, ce qui a permis d’économiser du temps et du stock brut. Il n’a pas tourné une couverture complète des scènes, avec des plans maîtres et des prises alternatives (son contemporain William A. Wellman, un autre maître du montage dans l’appareil photo, a fait Beaudine – qui était connu sous le nom de “One-Shot” – un meilleur comme ” Two-Shot” – il filmait deux plans d’une scène au cas où l’un serait ruiné dans le laboratoire de développement), mais pas plus que ce qu’il savait être nécessaire, et puisqu’il travaillait presque exclusivement sur des “quickies” à petit budget pour le 30 dernières années de sa carrière (il a réalisé plus de la moitié des films des Bowery Boys), les producteurs l’ont apprécié pour sa capacité à faire des images rapidement et économiquement, malgré les gaffes (qui ne seraient probablement pas remarquées par le public de ces films de toute façon). Son attitude envers la plupart des films qu’il tournait à l’époque peut se résumer à un incident dans les années 1940, lorsqu’il a été informé qu’un quickie East Side Kids qu’il réalisait pour Monogram prenait du retard. Sa réponse a été : “Vous voulez dire que quelqu’un là-bas attend réellement de voir ça… ?”.(Saïd Ben Saïd)

サイードベンサイードは非常に有名なスターです。彼はチュニジアのチュニスで生まれました。彼は56歳（癌）で、サイード・ベン・サイードの職業はプロデューサーです。ここでは、サイードベンサイードの基本的な情報を学びましょう！

William Washington Beaudine est né le 15 janvier 1892 à New York, un endroit avantageux pour un cinéaste débutant au tournant du siècle dernier, car le « Hollywood » original de l’Amérique était situé à proximité de Fort. Lee, NJ (Thomas A. Edison, l’inventeur du premier appareil de production cinématographique et, plus important encore, détenteur de plusieurs de ses brevets les plus importants, y avait son siège social. Le monopole des brevets qu’il a aidé à fonder ne voulait pas que les cinéastes opèrent trop loin , car elle voulait surveiller l’industrie pour s’assurer qu’elle n’utilisait pas d’équipements piratés qui enfreignaient ses brevets. La Californie est apparue comme un centre de production majeur dans les ‘Teens parce qu’elle était loin des regards indiscrets du trust Edison, qui n’était pas opposé à embaucher des voyous pour détruire l’équipement et tabasser les employés des entreprises qui l’ont défié). Beaudine a commencé dans l’industrie comme accessoiriste à 10 $ par semaine, factotum et extra en 1909 avec American Mutoscope et la Biograph Co., où il a d’abord travaillé avec D.W. Griffith, le père du cinéma américain. Il a commencé à apparaître comme acteur dans les films Biograph de Mack Sennett en 1912 et a continué à travailler derrière la caméra tout en apparaissant devant elle dans 44 films jusqu’en 1915. De 1911 à 14, il a été assistant réalisateur ou réalisateur de deuxième unité sur 55 films. Il épouse Marguerite Fleischer en octobre 1914 (ils resteront mariés jusqu’à sa mort en 1970), la même année où il s’installe en Californie. Bien qu’embauché par Kalem Co. en tant qu’acteur, il a eu sa première chance de réaliser en travaillant sur la série comique “Ham and Bud” du studio en 1915. Il a réalisé au moins cinq films en 1915 et a été assistant de Griffith sur son chef-d’œuvre séminal La Naissance d’une nation (1915) et sa suite, la bien nommée Intolérance (1916). En 1916, Beaudine gagnait 100 $ par semaine en tant que réalisateur et réalisait jusqu’à 150 courtes comédies avant d’obtenir son diplôme pour des longs métrages en 1922. Beaudine, comme son collègue réalisateur John Ford, était connu pour “monter devant la caméra”, c’est-à-dire ne filmant que les scènes absolument nécessaires, ce qui a permis d’économiser du temps et du stock brut. Il n’a pas tourné une couverture complète des scènes, avec des plans maîtres et des prises alternatives (son contemporain William A. Wellman, un autre maître du montage dans l’appareil photo, a fait Beaudine – qui était connu sous le nom de “One-Shot” – un meilleur comme ” Two-Shot” – il filmait deux plans d’une scène au cas où l’un serait ruiné dans le laboratoire de développement), mais pas plus que ce qu’il savait être nécessaire, et puisqu’il travaillait presque exclusivement sur des “quickies” à petit budget pour le 30 dernières années de sa carrière (il a réalisé plus de la moitié des films des Bowery Boys), les producteurs l’ont apprécié pour sa capacité à faire des images rapidement et économiquement, malgré les gaffes (qui ne seraient probablement pas remarquées par le public de ces films de toute façon). Son attitude envers la plupart des films qu’il tournait à l’époque peut se résumer à un incident dans les années 1940, lorsqu’il a été informé qu’un quickie East Side Kids qu’il réalisait pour Monogram prenait du retard. Sa réponse a été : “Vous voulez dire que quelqu’un là-bas attend réellement de voir ça… ?”.のプロフィール

William Washington Beaudine est né le 15 janvier 1892 à New York, un endroit avantageux pour un cinéaste débutant au tournant du siècle dernier, car le « Hollywood » original de l’Amérique était situé à proximité de Fort. Lee, NJ (Thomas A. Edison, l’inventeur du premier appareil de production cinématographique et, plus important encore, détenteur de plusieurs de ses brevets les plus importants, y avait son siège social. Le monopole des brevets qu’il a aidé à fonder ne voulait pas que les cinéastes opèrent trop loin , car elle voulait surveiller l’industrie pour s’assurer qu’elle n’utilisait pas d’équipements piratés qui enfreignaient ses brevets. La Californie est apparue comme un centre de production majeur dans les ‘Teens parce qu’elle était loin des regards indiscrets du trust Edison, qui n’était pas opposé à embaucher des voyous pour détruire l’équipement et tabasser les employés des entreprises qui l’ont défié). Beaudine a commencé dans l’industrie comme accessoiriste à 10 $ par semaine, factotum et extra en 1909 avec American Mutoscope et la Biograph Co., où il a d’abord travaillé avec D.W. Griffith, le père du cinéma américain. Il a commencé à apparaître comme acteur dans les films Biograph de Mack Sennett en 1912 et a continué à travailler derrière la caméra tout en apparaissant devant elle dans 44 films jusqu’en 1915. De 1911 à 14, il a été assistant réalisateur ou réalisateur de deuxième unité sur 55 films. Il épouse Marguerite Fleischer en octobre 1914 (ils resteront mariés jusqu’à sa mort en 1970), la même année où il s’installe en Californie. Bien qu’embauché par Kalem Co. en tant qu’acteur, il a eu sa première chance de réaliser en travaillant sur la série comique “Ham and Bud” du studio en 1915. Il a réalisé au moins cinq films en 1915 et a été assistant de Griffith sur son chef-d’œuvre séminal La Naissance d’une nation (1915) et sa suite, la bien nommée Intolérance (1916). En 1916, Beaudine gagnait 100 $ par semaine en tant que réalisateur et réalisait jusqu’à 150 courtes comédies avant d’obtenir son diplôme pour des longs métrages en 1922. Beaudine, comme son collègue réalisateur John Ford, était connu pour “monter devant la caméra”, c’est-à-dire ne filmant que les scènes absolument nécessaires, ce qui a permis d’économiser du temps et du stock brut. Il n’a pas tourné une couverture complète des scènes, avec des plans maîtres et des prises alternatives (son contemporain William A. Wellman, un autre maître du montage dans l’appareil photo, a fait Beaudine – qui était connu sous le nom de “One-Shot” – un meilleur comme ” Two-Shot” – il filmait deux plans d’une scène au cas où l’un serait ruiné dans le laboratoire de développement), mais pas plus que ce qu’il savait être nécessaire, et puisqu’il travaillait presque exclusivement sur des “quickies” à petit budget pour le 30 dernières années de sa carrière (il a réalisé plus de la moitié des films des Bowery Boys), les producteurs l’ont apprécié pour sa capacité à faire des images rapidement et économiquement, malgré les gaffes (qui ne seraient probablement pas remarquées par le public de ces films de toute façon). Son attitude envers la plupart des films qu’il tournait à l’époque peut se résumer à un incident dans les années 1940, lorsqu’il a été informé qu’un quickie East Side Kids qu’il réalisait pour Monogram prenait du retard. Sa réponse a été : “Vous voulez dire que quelqu’un là-bas attend réellement de voir ça… ?”.の略歴

• サイードベンサイードは1966年7月11日にチュニジアのチュニスで生まれました。彼はプロデューサーであり、Elle（2016）、Bacurau（2019）、Maps to the Stars（2014）で知られています。